介紹: 「自私鬼」爸爸帶女兒登上往釜山的列車探望前妻，然而喪屍病毒在車上迅速漫延，他們與帶著懷孕妻子的拳擊丈夫、高中棒球男生與女友、以及蓬頭垢面乞丐在面對突如其來的喪屍互相幫助；面對另一批以巴士經理為首的乘客們時的無奈，到最後剩下的人只有不斷的逃走...
人性盡現，不單是正面，還有負面，但無論如何，電影並沒有把任何一個寫得至壞或至善，因為，人性本是這樣多面。
個人認為，觀賞度一流！（親情、愛情、友情（患難見真情）與喪屍兇湧而至的驚嚇與震撼）
以下，是觀影後感，未看電影不宜細看。
人性與本能
喪屍題材，觀眾是期待血腥、驚嚇、打鬥。這電影比其他荷里活喪屍電影，血與暴力明顯較少。電影不是求官能上刺激，反而是希望借此題材勾起你的道德觀。由一個受感染女孩上車開始，咬向人的頸動脈對方便即時受感染，經歷身體不斷抽搐，然後雙眼反白，頸骨向後一反，成為沒有意識的喪屍。很欣賞他們用心的動作特技，舞蹈式的扭曲手腳，不停的追打跌倒，盲目的聚集，把喪屍的無意識形態表露無遺。喪屍，是無意識，只是單純地因為本能對光與聲音反應而咬殺人類。他們有局限，有盲點。喪屍不同吸血鬼，喪屍是一群無靈魂的驅殼憑本能行事，所以電影更需要有人作主線。當無意識的殺人遇上有意識的殺人時，更恐怖的，必然是後者。
自私與良心
男主角孔劉(孔郁?)是電影成長角色，從他的視角出發為主。他是自私的人，愛女兒卻沒有花心思在她身上，兩份相同的禮物盡顯尷尬。電影用呼應的方式來顯示他的轉變：開始時在拳擊人夫婦（馬東錫、鄭柔美）面對關門、到最後大家互相扶持，被迫要放棄馬東鍚時的一句「對不起」；女兒一開始對他的自私的直斥，然後看到父親不斷帶領大家逃走，到最後抓緊他的手袖大哭的不捨。他由勸女兒自私到自己犧牲成全女兒與別人，是一個回歸的過程，相信別人，相信團結。女兒，是白紙，人性本善，她或被教育要做「好孩子」，而她也向這方向做人。然而，被社會「人性」侵蝕後，就像男主一樣要自私才能保護自己。但，他遇上自己不能保護心愛的人的時候，而救他女兒與他的，是他曾經想棄之不顧的拳擊手夫婦。正因為被別人無私的拯救，他加入團結合力抵抗。但人性是複雜的，所以馬東錫與孔劉的犧牲，說是偉大，但其實都是想被拯救的人保護自己所愛的人，所以這樣其實也是一種自私，只是救的不只是自己愛的人而已。
片中另一個自私代表，是巴士公司的經理。他單獨告訴車長大田站已被隔離、他勸乘客阻擋其他生還者進入車箱、他為掩飾自己的冷血而稱孔劉他們受感染，他把車長們推出以爭取自己逃走時間...做盡一切只永自保。他，似乎是電影中最常呈現的「奸角」。但，當他被咬，在變成喪屍之前的半清醒時候，他急著回去，是為了母親。電影表達的人性，並不是只有一面。正如人，也不單只有一面。
「老吾老，以及人之老」，並不是一詞自私能包涵的。
隱喻處處
一開首政府經大眾媒體宣佈「一切並不嚴重」，然而，世界早已不是只有單一接觸，互聯網的突破地域時間讓政府的粉飾太平淪為笑話。電視台作為政府的欺瞞市民的喉舌早已是世界性的事，犧牲小換取大也是必須的決定。只是，市民永遠都是被動接受的一批，最低層的永遠影響不到上層。這列車雖然未及《雪國列車》的階級分明，但孔劉開初以利益引誘到大田不被隔離、巴士經理掌控小車卡等，始終都帶著有錢有權的上層色彩。其次，喪屍來源是男主投資的生化公司出錯引致，來源比當年《韓流怪嚇／漢江怪物》更簡單直接，是「人」為，對扭曲自然的控訴。男人全部死亡，女人的生還（拳手妻子、單親爸的女爬，以及肚中的女嬰），是生命的回歸與延續。
你很難不愛上馬東錫
作為曾經的職業摔跤手的私人教練，馬東鍚的動作戲是絕對值得期待。但，作為電影中的孕婦丈夫，他的外貌與言行具相當的喜感性。他代表幽默、義氣、以及武力。看守著洗手間不讓別人打擾妻子的一幕，非常可愛。在孔劉女兒談論她的父親充滿揶揄，然而當面前有人受害都會無私拯救。喜歡他的因為《壞傢伙們》，武力似乎已經是他做任何角色都會有的特點，期待他能呈現更多武力以外的演技。
孔劉的戲絕對要看
孔劉這次的角色雖重，但真的不及馬東鍚耀眼。然而，我看孔劉，不是因為他的演技，是因為他選戲的眼光。第一次看他，是《我的野蠻女老師》，他是一個學生小混混，與權相佑作對，但最後成為朋友；然後，是電視劇《餅干老師星星糖》，與老師孔孝真的師生戀喜劇；接著是《咖啡王子一號店》，與女扮男裝的尹恩惠的愛情喜劇；還有因為電影的賣座讓聾啞學校性侵案能再度審判的《溶爐／無聲吶喊》...就是這份眼光，就知道他選戲是重質不重量。
電影或有不足，劇情也有不合之處，但能勾起你心中的價值觀與良心的思考，也算是一部有意思的電影吧！
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