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舊文轉載 - 2018年5月

 

“It doesn't seem fair that only gay people have to come out by straight to default.”(大意:異性戀被默認而同性戀要出柜是不公平的。) SIMON愛上網絡認識的另一個匿名同性戀者BLUE,他們互通電郵分享感受,在電影中不斷猜想身邊誰是BLUE。但卻被SIMON的同學發現要脅。勒索他的同學公布了SIMON的性向,SIMON失去朋友,他愛上的BLUE也封鎖了他。最後,SIMON真誠公開性向,並重獲朋友的支持,收穫他的愛情。

這其實是一套很典型的美國校園青春電影。
主角有很好的朋友,中間會因為矛盾傷害而絕交,最後一定會重新友好。
主角有喜歡的人,慢慢的互相了解加強關係,中間或有矛盾但最後有情人終成眷屬。
主角有敵人,他們會以主角的弱點攻擊,令主角蒙羞,最後自作自受或誠心改過。
主角面對的成人都是好人,他們或是正義者或是表面正義者又或是小笑點。
最重要是會有一場舞會/表演。
用「匿名網絡」(類似GOSSIP GIRL的爆料網站)切入,再加入同性戀(男)的元素,拼湊出一個有點不一樣但其實都是那樣的青春電影。

電影一方面展現大眾覺得的「同性戀」,男的同性戀一定是「娘娘」的,需要「出柜」,是與別人不同的存在,男同性戀會與女生打成一片並談論男生身材,是弱勢應該要尊重,不應該歧視。另一方面讓男主角SIMON成為一個大眾眼中不一樣的同性戀者。他不柔弱,也不特別喜歡討論男女的身材,既有男的朋友也與女的朋友非常要好,有一個平凡有愛的家庭,他是一個非常普通的青年。他接受自己的性向,只是他有一個煩惱,煩惱如何在哪跟誰「出柜」。
這電影與其他同性戀電影有點不一樣的是,SIMON對於同性戀這事不是他最顧慮,他因為珍惜與匿名網友的關係,所以才受到同學的要脅。SIMON的「出柜」不輕鬆卻並不可怕,他著緊的重點是不應該由社會別人強迫「出柜」,自己才是決定如何出柜的人。其實,SIMON並不特別,正如同性戀者一樣,不是生理或心理可以二元分別,大家都是人。
只要是人,就不需要被定型,因為每一個人都是不一樣。
PS:電影呈現一個非常美好的社會,膚色、單親、欺凌全都政治正確。前後呼應出柜前後並無分別。
PS2:同性戀電影商業化,與日本《大叔的愛》同性戀喜劇化都是嘗試增加大眾對「同性戀」的了解與溝通,更有利社會融和減少歧視。
PS3:講香港就算啦,對同性戀的定型與避諱真的非常落後。無他,獨家電視台洗腦係咁上下家啦。

#LOVESIMON


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舊文轉載 - 2018年9月

分不清兩個家庭的父母的行為是「自私」還是「無私」。 劇情是在東京破公寓發現腐爛女屍,男屋主下落不明成為疑犯。女死者生前曾到劇場探望中學同學並已成名的舞台劇導演博美(#松嶋菜菜子 演)。搜查一課(港:重案組)的松宮(#溝端淳平 演)調查博美時發現她與他的表哥,同時也是刑警的加賀(#阿部寬 演)合照。松宮與加賀討論案情時發現男屋主的掛曆字句與加賀亡母住所掛曆字句是一模一樣。在一步一步推理尋找證據後,發現是兩個家庭的悲劇。

我沒有看 #東野圭吾 的小說,只知道電影是小說系列的改篇,入場時也有點怕看不明白。幸好,電影是獨立的,要知道要交代的關係都能在電影中明白劇情。阿部寬認真偶風趣、菜菜子淡定偶崩潰、#小日向文世 慈父潦倒演出到位,在隧道與小演員相擁一幕充滿喊點(劇中父女兩次相擁,都代表著別離)。 兩個家庭的父親都自己決定不陪在孩子身邊,選擇犧牲自己遠遠的照看孩子。聽起來很令人感動,默默守護讓孩子幸福。但,明明有父親(母親)卻變成無父之孩,真的有比較幸福嗎?

以下會涉及劇情討論。

身為刑警的加賀不願調離日本橋警局,是因為想調查離世母親的戀人消息,同時非常憤恨在母親離家前後都木然以對的父親,甚至在父親彌留時不堅決不見他最後一面。

加賀的母親患上抑鬱症,害怕傷害幼子便離家出走,到死也不回來見兒子。這是愛嗎?還是自以為是?家中的父子因為她的離開反目,不知道為什麼母親要離開,便把責任歸於父親身上,父親自責卻沉默不語。這一個家,就在沉默中四分五裂。

博美由舞台劇演員躍升為新人舞台劇導演及劇作家,出色的作品令她備受關注。她的母親在她小時盜用父親印章借款與情人遠走高飛,父親無力償還只好與小博美離開家園。父親自殺(自製)後入住孤兒院,長大後堅拒接回潦倒的母親。

這是一個連環不幸事件。母親盜用借貸、父女出走、女兒賣身誤殺、父親處理屍體盜用身份、故人發現一而再、再而三殺人滅口...小日向文世演的父親,外表軟弱的他做出一系列殺人處理屍體的事情,終日活在不見天日的生活下,名為「愛女」保護女兒。這是無私的愛?還是自私的決定?最後他選擇死亡,謊言卻是永遠的存在,揭穿了就有人需要為此埋單(負責)。剩下的女兒,就是要負責的人。

可憐人自有可恨處,是因為博美親手殺死父親。劇情描述是博美不忍父親受到燒死的痛苦,也希望父親從此解脫不再為她而四處漂泊而殺死父親。這當然是一個理由。當看到親人受苦無選擇時,死亡的確是一種解脫。但,他們的選擇真的只有死嗎?還是他們只是不想面對「坐牢」的結果?他們欠債,當年也許會失去彼此,所以面對連環不幸而不能自拔出此下策。

但,現在呢?

即使被揭穿殺人,最後的結果是坐牢,但對他們來說,最不幸的是由辛苦爬上高位最後的身敗名裂。殺人,不論那人是否該死,也不應如此就奪去他生存的權利,所以殺人才要受到法律制裁。

博美其實也是一個自私的人。

兩個家庭的父母,大家「自以為是」的犧牲,只是換來一世的悲傷與痛苦。

PS:電影中出現以小說句子交代劇情的畫面,讓觀眾有讀小說看電影的文本對讀感,很喜歡這手法。不多,剛剛好。

PS2:小博美被拉入貨車的無聲拉遠長鏡頭,以及博美最後與父親相擁背景響起的交響樂,其實都在渲染氣氛,前者製造懸念怖下性侵恐懼,後者加強博美為父親解脫的悲壯感,將二人的不幸推到極至,也回應小時相擁的別離。

PS3: 城鄉故事,在城市受到錯折後就回歸家鄉(鄉郊),鄉在電影有一種洗滌淨化的作用。

PS4: 松嶋菜菜子的表演可圈可點,是木然僵硬,還是淡然中的優雅從容... #港女講劇講電影


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這不是一個傳統的勵志故事,而是一套有關有笑有淚有汗水的中佬香港故事。

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入場前,已聽到好評連連,但也只覺得,不外乎大叔熱血贏比賽而重拾與家人愛人的關係。完場,除了當初想的熱血其他全都不是,但意外地看得非常非常開心與有共鳴。

 

四位大叔,在同一間公司卻有不同的生活,也有不同的苦與鬱。年青時或會勇敢衝動,到中年已有家庭、受過世事無情催殘,營營役役的忍辱,甚至為現實放棄理想,變成「三不」:「不敢」、「不主動」、「不理會」。面對家人/喜歡的人,再苦也表現出無奈的笑臉,討好傷心的你,用似有還無的對話安慰彼此,但其實安慰從來沒有走進大家的心。無膽自私得把口,忍不了,就出去,或透氣或哭或走走,就是大叔。

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“It doesn't seem fair that only gay people have to come out by straight to default.”

(大意:異性戀被默認而同性戀要出柜是不公平的。)

 

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分不清兩個家庭的父母的行為是「自私」還是「無私」。

 

劇情是在東京破公寓發現腐爛女屍,男屋主下落不明成為疑犯。女死者生前曾到劇場探望中學同學並已成名的舞台劇導演博美(#松嶋菜菜子 演)。搜查一課(港:重案組)的松宮(#溝端淳平 演)調查博美時發現她與他的表哥,同時也是刑警的加賀(#阿部寬 )合照。松宮與加賀討論案情時發現男屋主的掛曆字句與加賀亡母住所掛曆字句是一模一樣。在一步一步推理尋找證據後,發現是兩個家庭的悲劇。

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1983年的意大利北部小鎮,24歲的美國猶太青年OLIVER18歲意大利少年ELIO,以不同的生活片段組合二人在6星期中經歷相識、相處、曖昧,感情愈積愈重,最後相愛,然後分開。

 

意大利的夏天,鄉鎮的小樹林、湖水、海邊,和熙的陽光,短褲背心的俊男美女的汗水,閒時抄曲混奏,有時游泳打球,單車逛鄉鎮街道,與教授討論字的根源,採摘熟桃,樹蔭下用餐,晚會跳舞自瀆性交。身處這樣的環境,很浪漫,很適合愛情的發生。

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《你的名字》三葉與瀧因為時空交錯而靈魂互換,卻在解除危機後忘記了對方的名字,以及二人的回憶。

金信與恩倬一怪一人因緣相愛相知,金信卻因為要殺死壞人而自我犧牲,神消除了恩倬對金信的回憶。

 

在三葉與瀧的故事中,名字是十分重要。靈魂交換的他們,用對方的身體與身份行事待人,互相了解對方的生活與習性,所以他們的名字承載的不單是對方的身份,也有在互換的回憶,以及城鄉的情懷。

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劇情簡介:
改編自韓國漫畫家周灝旻所繪的同名漫畫。劇情描述在火場總是奮不顧身、英勇救人的消防員金自鴻(#車太鉉 飾)在一場救災行動中為了搶救一名小女孩而意外身亡,死後在三名陰間使者的引領護送下,前往陰間接受7大地獄審判的故事。FROM WIKIPEDIA

終於睇左呢套好評多到喊的電影,先此聲明,我好鍾意呢套戲!地獄世界X現代法律制度,未知的世界與現在世界融合,充滿幻想聯想異想~ (2017及2018年的地獄使者都是美貌擔當:《鬼怪》李東旭、《BLACK》宋承憲、《與神同行》#朱智勳
但,劇情的框架同特效,真的一般般。

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這是一套很老土的歌舞片,在我看得愈來愈過癮的時候,我聽到座位後方有陣陣的鼻鼾聲。所以,若你想看,真的要想清楚,始終這片深深的美國文化與歌舞,我怕你會悶~

剛開始將近10分鐘的歌舞長鏡頭,真的嚇死我!雖然,歌舞片的確最常用一鏡到底去表現,但這10分鐘,劇情未展開,男女主角未出現,就已經先聲奪人,告訴你在美國洛杉磯這地方的擠塞與熱情。

男女主角各自追夢堅持,春夏秋冬,他們相遇,歡喜冤家的相知相愛,互相鼓勵各自發展。然後,少不了老土的發展,男主為生活折衷,女主為夢想堅持,兩人矛盾漸生,卻又在最後拉回彼此回到初衷。

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介紹:2009年1月15日,58歲機長SULLY與50歲副機師JEFF一如以往駕駛US AIRWAYS 1549由紐約拉瓜迪亞國內機場飛往美國北邊的夏洛特機場。飛機起飛3分鐘後遇上一群候鳥正面撞擊,兩個引擎失靈,機長在快速衡量兩個最近機場後決定急降哈德遜河。成功降落後亦要面對冰凍河水湧入機艙及盡快疏散待救的情況。全機155人全部生還。然而,被所有人認為英雄的SULLY,面對調查局的質疑、媒體的壓力等,自己精神愈來愈緊張...主線是,調查局認為SULLY在是不是只有在哈德遜河的選擇,而非完整無缺的降落在兩個附近機場。
建議觀影前先知道小小電影背景資料,當時美國人仍未走出在2001年911後對飛機意外的傷痛,2008年的環球金融危機導致經濟衰退。所以 MIRACLE ON THE HUDSON為美國人帶來了少有的好消息,捧SULLY為英雄而暫忘不如意。最後真人機長乘客部分CREDIT也蠻驚喜呢~
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介紹: 「自私鬼」爸爸帶女兒登上往釜山的列車探望前妻,然而喪屍病毒在車上迅速漫延,他們與帶著懷孕妻子的拳擊丈夫、高中棒球男生與女友、以及蓬頭垢面乞丐在面對突如其來的喪屍互相幫助;面對另一批以巴士經理為首的乘客們時的無奈,到最後剩下的人只有不斷的逃走...

人性盡現,不單是正面,還有負面,但無論如何,電影並沒有把任何一個寫得至壞或至善,因為,人性本是這樣多面。

個人認為,觀賞度一流!(親情、愛情、友情(患難見真情)與喪屍兇湧而至的驚嚇與震撼)

以下,是觀影後感,未看電影不宜細看。

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這是一套非常溫暖人心的電影。

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故事:BEN退休,喪偶,生活無憂但無所事事。偶爾見一新晉網店招請「年長實習生」,拍了視頻履歷,以70歲之齡擔任實習生。JULES是新晉網店的創辦人,她正面對網店發展與公司軟硬件不平衡問題,投資者希望有一個CEO重整公司方向。JULES從不願理會BEN,到與他交流相交,最後更交心(此交心非愛情),結局算是處理了JULES公司與家庭的問題。

其實,故事並不精彩,因為就是一個永恆問題:如何在家庭與公司生活取得平衡?

這電影可愛的地方,在於ROBERT DE NIRO與ANNA HATHAWAY,一淡一熱,一慢一急,雖然不同,但對工作卻是一心一意的努力。

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這是一套講述2位由互看不對眼到相助相知的特務愛情故事。

完全不能抵抗這2隻不論是性格與背景都水火不融的小學雞特務由互鬥到相愛互助的劇情!

首先,這是一個特務故事。讓我很簡單的介紹...二戰後冷戰時期,美國與蘇聯加英國合力阻止邪惡組織利用核彈引發第三次世界大戰。(以下有少量涉及劇情,但反正這電影重點是SOLO與ILLYA,劇情如浮雲吧!)

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早些日子,看到一篇又一篇的潮文,如《澳牛》。我從沒食過澳牛的炒蛋,依文章說我應該檢查自己是否真正香港人。當然,有沒有食過其實並非文章重點,重點是以小見大,以茶餐廳因中國旅客與國內侍應為質素(人與食物)帶來的轉變的悲哀,橫觀整個香港。

《那夜凌晨,我上了旺角開往大埔的紅VAN》,也是一樣。說最正經的政治事,卻以一個奇幻粗口橫飛的故事包裝。

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源自香港高登討論區的一篇連載小說,故事講述主角游梓池(阿池)於某天晚上和朋友「唱K」過後,於凌晨時份乘坐由九龍旺角前往新界大埔紅色公共小巴(俗稱「紅van」)回家,該小巴經過獅子山隧道後,主角發現車廂外的世界、所有汽車及人均消失,只剩下小巴本身及車廂內的17人(16名乘客和1名司機),彷彿進入了另外一個時空。故事發展出一連串的神秘事件,乘客開始一個繼一個地無故死亡,而隨著頭戴防毒面具的神秘人出現令故事謎團重重;主角需要解開一切謎團,以期望可以重回原來的世界。(撰自WIKI)

這部電影,嚴格來說是上集,因為電影只拍至決定上大帽山的情節,是小說的一大半。而我,並不太期望有下集。就如《澳牛》一樣,那碟鮮奶炒蛋只是表面,電影中的面具人,病毒,是推進劇情,但真正吸引我的,是各人在遇上事情的反應行為。

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這是一套令人呵欠連連的電影。

很想就這樣說完,可是似乎對按下文章的你不公平,我只好在難以回憶的劇情中努力想想這電影難看之處,以及一點點點點可取地方。

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故事介紹:存放於警局的證物「唐三彩陶馬」被偷走,欲當政治新聞的娛樂記者夏梅(KELLY CHEN)與中央台合作遠到英國倫敦採訪,其間遇上揚言要偷回陶馬的退休神偷「九尾狐」(家輝梁)及誓要捉拿「九尾狐」歸案的大廚督察張浩(陳浩南鄭伊麵)。三人互騙互合作,加上似是非法擁有陶馬的王祖藍曾志偉,和被派要暗殺九尾狐的MANDY LIEU,在布拉格及倫敦你追我尋,展開陶馬爭奪記。

這電影,我很多不懂。

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我有想過這套電影有可能與《SHUTTLE ISLAND》相似,有可能是主角的幻想...這是他酗酒,與上司不妥,與家人不和的前設下構想。但很快,我就知道不是了。

這電影簡單多,在一飛程6小時的飛機上,混在機中的劫機者要脅主角不交出贖金會每20分鐘殺一人,故事就從一個不完美的人,被所有人懷疑都要拯救市民的空中警察開始~

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要知道,這電影主角是已經62歲的LIAM NEESON,他拍了無數電影,我「細細個」就看他電影長大,但真的懂欣賞他,是《舒特拉的名單Schindler's list》拯救猶太人的英雄,然後是《星球大戰前傳》OBI-WAN的師父,還有《LOVE ACTUALLY》的可愛繼父~而令他再紅起來,是2008年的《TAKEN》!他以55歲之齡挑戰連場動作戲,真令人佩服。這類電影有刺激元素,有能力的主角,劇情如何就算了吧~為他可惜的是,2009年與妻子滑雪,她不幸意外逝世,我記得當年幾位韓國藝人自殺,讓我覺得有人想活卻有人想死的無奈...

不知是否因為個人經歷,近年他多接拍動作為主的電影,角色都是有點不幸,但又充滿能力~聽說《TAKEN3》將在2015年上映,63歲的他,真的要給他一個大大的「讚」!

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文章是寫在OSCAR後的今天。一直在昨天前,我是認為李安納度應該拿最佳男主角。然而,看完此片後我猶豫了。

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若說《THE WOLF OF WALL STREET》是呈現人為名利可做的瘋事狂事,《DALLAS BUYERS CLUB》則是告訴我們人為生存努力拯救自己而挑戰制度的故事。(兩部均為真人真事改編)

故事大綱:1985年,美國德州牛仔電工RON,縱情聲色放蕩騙財,簡單形容「非大奸大惡,卻絕非好人」。一次意外驗出患有愛滋病AIDS(後天免疫缺乏症候群),他被告知只剩下30天生命。為了續命,他賄賂,獲得大藥廠的試驗治療AIDS藥,卻發現此藥只是破壞他的免疫系統;他投醫被吊銷執照的墨西哥醫生,用維生素等簡單藥物重修他的免疫系統,病情愈見好轉。惟當時美國並不接受非政府審定的治療AIDS方法,RON決定偷運藥物回美國,出售及治療自己。當中可見政府FDA(FOOD AND DRUGS ADMINISTRATION)制度僵化,藥廠的自私自利,醫生的盲目與無奈,美國對同性戀及病患的歧視,以及人為生存而不斷前進的勇氣。

LIFE WILL FIND ITS OWN WAY(生命會自己找出路),以前我相信,但當生活周遭告訴我要習慣不公平的事,為名為利傷害別人很正常,政府僵化無能是基本知識的時候,我會否有勇氣去對抗一切應該被視為不公義不平等的事呢?

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《救火》是一班兄弟,相比起《掃毒》誓要入刀山的夢幻兄弟情,《救火》是出生入死兼職場的隱暗兄弟情。明明救人卻因不守規,加上意外令傷者死亡,被問責被規限。說好一起負責,到最後「我無下過咁既命令」及「唔係我」,責任一卸千里。看著人升自己停還要扮老友,很現實的職場!


當然,我認為好看點不單如此,是導演很聰明用過往救火片沒有的點,「煙」。在片頭介紹煙的威力,文字的力量有時比畫面有更大的思考空間,也讓觀眾知道主題。全片以煙讓人恐懼,到他們要控制恐懼,與煙/恐懼共存)最後目標~
劇情一如舊有的救火片,有誇張失實(特別是計少學生與強行全開天然氣),那因果式的火災,一點連一點,有連貫性,消防員一關過一關,不合理但相當緊湊。


任達華是智慧老人,為謝檸檬解惑,也帶出承傳。其實,做一份工,都會有盡力投入的時刻,當我們全情投入那種專注,就是專業。消防員,他的專業是拿命救命,為升職而工作,也許會得嘗所望,但若因此迷失猜疑,那就如謝檸檬一樣,兩頭唔到岸。

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故事大綱:車泰鍚(元斌)是一位內心帶著創傷,開了一間典當店且過著與世隔絕生活的男子,為了營救被黑幫組織綁架的鄰居少女小米而挺身而出,既面對惡勢力,又要避開警察的拯救故事。

這部片子被喻為韓版《這個殺手不太冷》,是有點片面的形容。而我認為,此片要到《這》片的程度,還是有一段距離。

但,這片雖在劇情上有不足,情感邏輯也有點說不過去,但片中的赤手空拳打鬥刀槍場面,我非常欣賞,特別是看到帥哥打得殺得滿身是血仍不改冷面,既令人心寒卻不會驚嚇,因為帥哥真的讓人在大是大非上多加支持(也賴於編劇塑造幾位極奸的奸角,才讓看的人認為忠殺奸的理所當然)~


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我很喜歡《劍雨》。

從片頭慢定鏡殺人,至搖船找名醫變臉,到嬉笑得姻緣,最後復仇釋怨戲碼,我通通都喜歡!


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